誓血五人组斯派克李的一次失败的私货

如果没有今年的疫情，黑人导演斯派克·李本来会担任今年的戛纳评审团主席。现在，这项工作只能顺延到年了。

但是斯派克·李也没有闲着，除了拍摄记录疫情下的纽约的短片《纽约纽约》，他还为Netflix拍了一部新的电影《誓血五人组》，并且与6月12日在Netflix上线。

该片讲述了四位曾经参加过越南战争的非裔美国退伍军人重回越南，在寻找他们曾经在越南埋藏的黄金以及不幸去世的战友的遗骸的过程中，沿途的景与人触痛了他们在战争中留下的创伤的故事。

只需观看10分钟，你就能发现，这是一部典型的斯派克·李式电影，黑人题材、政治讽刺、黑人意识以及现实主义荒诞叙事，这已经是斯派克·李的标签了。但是近年来，的作品水平逐年下降，也就18年的《黑色党徒》勉强说得过去。其中的一个原因就是，斯派克·李为了维护自己黑人意识的代言人的人设，强行在自己的作品里掺杂了太多私货，导致电影水平的下降。而这部《誓血五人组》就是典型例子。

纵观该片，如果去除刻意强调的黑人符号，以及一些强行碰瓷现实问题的细节和剧情，《誓血五人组》称得上是一部很好的反思美国越战的电影。当年越战的情形和现在四兄弟寻宝的两条时间线互相交织，还穿插采用了不少的纪实照片和片段素材，来回顾越南战争的惨烈和残酷。在电影里，斯派克·李利用光线、道具和充满宗教意味的台词，塑造了诺曼这一个被斯派克·李定义为马尔科姆和马丁·路德金集合体的人物形象，在暴力和“爱与和平”之间维持着一种恰到好处的平衡。在剧情方面，诺曼也被设置为幸存的四兄弟时隔几十年再度重返越南的重要动机之一；最后，借助四人的回忆和对话，最终将诺曼塑造成完美黑人精神的化身。

借助诺曼这一角色的标杆作用，对比出四兄弟对待黄金、越南人民的态度的不同，尤其是艾迪和鲍尔这两个极端。艾迪作为温和派，努力调和四人之间的矛盾，对越南人民充满友善，反思了战争却死于越战遗留的地雷。对越南人充满反感的鲍尔带着黄金独自离开，在经过了一段宗教式的忏悔、反思之后，终于放下心结、原谅了自己，却被越南人乱枪打死。

这其中的反差正是对越战的极大讽刺，也是斯派克·李想要借助本片表达的黑人对越战的反思。如果电影可以只表述这一点的话，不失为一部佳片。

但斯派克·李明显想要的更多，他在诺曼身上赋予了太多的意义。诺曼在片中对于越战和黑人平权运动的关系的思考，才是斯派克.李最终想要表述的。但是影片虽然刻画了层次鲜明的黑人群像来讲述平权问题，又用大量的闪回和影像回溯越战检讨战争，但这二者却始终未能有机地结合在一起。感觉斯派克.李努力地想要将这二者融合烹饪出一碗鲜美的鸡汤，结果却端出一盆大杂烩。更令人尴尬的是，影片里强行插入的关于美国现实社会的映射，完全脱离于电影本身。关于建国同志的纪录视频，还有“让美国再次伟大”的小红帽，即使删除这些小细节，也完全无损电影主题的表达。而加上这些，则感觉导演为了表达自己，完全不顾电影的正常叙事方式，掺杂了太多的私货，弱化了情节性。这实际上，是导演个人创作能力下降的表现。

18年《黑色党徒》的某些成功，给了斯派克·李一些假象，让他认为他的糅合黑人意识、类型叙事方式和反讽时政的风格有可能取得成功。但是，年过六旬的斯派克·李的创作能力的下降，已经不允许他去驾驭这么复杂的主题。通过这部《誓血五人组》，我们已经很清楚地看到，过于繁杂的主题和旺盛的表达欲望，到头来反而令斯派克·李对作品失去了控制。

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