越战三部曲的第一部野战排我们

欢迎来到百家号（静芳说影视）我们今天讲述的：野战排(美国·)

导演:奥利弗·斯通

主演:汤姆·白兰格，查理·希恩，威廉·达福，福里斯特·惠特克

奖项:第59届奥斯卡奖最佳影片、最佳导演、最佳音效、最佳剪辑，第44届金球奖最佳影片、最佳导演、最佳男配角，第37届柏林国际电影节最佳导演，第41届英国电影学院奖最佳导演、最佳剪辑

野战助虐野性

参加过越战的美国作家蒂姆·奥布莱恩认为:“故事能使记忆保持鲜活，能不断地揭开伤疤。”这一理念，在越战电影《野战排》中得到充分展示。《野战排》是美国导演奥利弗·斯通的成名作，也是斯通“越战三部曲”的第一部，另外两部是《生于七月四日》和《天与地》。该片摄于年，投资万美元，在菲律宾丛林中拍了54天，公映后产生轰动，影响历久弥新。在年的第59届奥斯卡金像奖角逐中，《野战排》烜赫一时，斩获最佳影片、最佳导演最佳剪辑、最佳音效4项大奖同时获得柏林国际电影节、金球奖、英国电影学院奖多项奖。

《野战排》的背景，是被称为“冷战中的热战”的“越南战争”。年的《日内瓦协议》，以北纬17”为界将越南分为两部分。年，吴庭艳建立“南”，与越共对峙年越南战争爆发，至年4月30日西贡被攻陷结束。斯通受到西班牙导演路易斯·布努埃尔、法国导演戈达尔等氏的影响，影片充斥着弗洛伊德学说、现实主义和“新浪潮”的意味，《野战排》尤其如此。

《野战排》的成功，亦得助于斯通独特的阅历影片主题和素材孕育过程比较长，伴随着斯通的匆匆奔忙的脚步他是一位虔诚的求道者，起始的步伐并不顺，但是阅历比较丰富，历练可谓充裕。斯通生于纽约，父亲是金融职员，在华尔街工作，少时家境股实。父辈的身世，浓缩于斯通年的电影《华尔街》之中。斯通早年就读于耶鲁大学，大二时赴越南乡村支教一年，讲授英语，后经墨西哥回到美国。人虽返回美国，却留下了深的越南情结，不时回眸凝望那片异样的国土。

年，斯通参军，赴越南参战。这次到越南，身份由友人转换为敌人。立场的转换，赋予斯通不同的视角，得以更深入地理解贫穷而美丽的异邦越南。年4月，斯通被派往某部侦察排，出入丛林，出生入死，积累了丰富的战地素材。服役期间，斯通两次受伤，有过生死体验。退役后，斯通入纽约大学学习影视，师从生于纽约的导演兼编剧马丁·斯科塞斯，拍了些黑白短片，但影响不大。毕业后，一度生活拮据，当过出租车司机年夏，斯通写出《野战排》剧本，四处奔走推销，人微剧轻，无人理会。正赶上婚姻走到尽头，日子过得无滋无味。

写出《野战排》后不久，哥伦比亚电影公司让斯通改写美国作家比利·海耶斯的剧本《午夜快车》，结果一炮打红。《午夜快车》年上映后，相当走俏，通由此获得奥斯卡最佳剧本改编奖。其实，《午夜快车》的蹿红，同时得助于比利·海耶斯的传奇经历年，海耶斯因走私毒品被土耳其当局逮捕，先判4年两个月，后改判终身监禁。

为此，海耶斯愤愤不平，决心越狱，瞅空打晕看守，偷了制服和划艇，先逃到希腊，后回到美国，后来出版自传。改编过《午夜快车》后，斯通的思想和处境发生很大变化。他并不把毒品看作是大逆不道，《野战排》中许多士兵吸大麻，至用来疗伤止痛，并不妨碍其出生人死，为国效忠，有人还成为战斗英雄。拿了奥斯卡最佳改编剧本奖后，电影界终于重视久遭冷落的《战排》剧本、《野战排》出笼后，斯通舒筋活络，俨然大爷，成为电影界的全才和通人。

了解《野战排》出世的前因后果，再观看这部影片，便于全面理解和认知其意旨。影片的叙事风格，颇似口述自传。主角是时年19岁的来自美国的大学生士兵克里斯·泰勒，服役的部队是美军某野战排，战斗地域是柬埔寨边境热带丛林。克里斯被为正义献身、赤诚报效祖国等空壳口号忽悠，兴抖抖赶赴保家卫国的前线，置身越南战场后，才发现这里并不好玩。

酷热、暴雨、毒蛇、疾病的威胁时刻存在，到处是陷阱到处是地雷，动不动就挨冷枪、遭暗算。险象环生，敌我难辨，越方枪炮不长眼睛，弄得不好就会丢掉小命。美军火炮倒是长了眼睛，但经常打死自己人，尽干些缺德事，比阶级敌人还要恨。热带丛林无异于屠宰场，情况不明，指挥失当，自相残杀，成为家常便饭，没有诗情画意，正义、理想、纯真、善良贬值，爱国主义、英雄主义、国际主义统统变味。

野战排的士兵，出身贫寒，文化程度不高，有朴素的是非观，置身于地狱般的异国他乡，草木皆兵，惊恐莫名时刻有生命危险，很快体验到战争的荒谬性。这群美国青年有血性，也有野性，身强力壮，精力过剩，正愁无从发泄，走上喋血的战场，很快置身刽子手行列，杀人成性出口成脏，毛病多多，巴恩斯中士沦为杀人机器，伊莱亚斯中士理性尚存，更多的人摇摆不定，或圣或魔，亦人亦鬼，全依环境变更，一丝丝随机扰动，就可能实现人魔转换。因之，一事临头，究竟是人是鬼，常凭情绪和感觉。

巴恩斯杀越共、杀平民、杀战友，杀了伊莱亚斯，又想杀克里斯。克里斯刚开始胆怯，后来观望，为了活下去，同时为了伸张正义，克里斯击毙了巴恩斯。克里斯并未完全弄战争的意义，却深刻体悟到生命的价值、生存的艰难，胜利来之不易，认识到敌人不仅来自对垒的阵营，也出自同一战壕的战友，真正的地狱，未必是敌人，倒可能是那些不知道应该提防的人，敌我界线全然紊乱，任何时候都要多个心眼否则吃了枪子还不知是谁扣的扳机。一心想杀敌立功、报效国家的青年，不是因信任战友而丢掉生命，就是因枪杀战友而保全性命，壮志未酬而“凯旋”，带着愧疚、伤痛和遗憾，稀里糊涂地返回家园，还美其名曰光荣撤退，这是对越南战争及相关战事最辛辣的讽刺。

影片揭示战争对人性的扭曲，昭示斯通的凡眼光。与此同时，该片也展示了斯通的审美趣味和精神家园.在深情回眸第二故乡越南的感伤心绪中，释放出浓浓淡淡的乡愁气息。斯通认为，电影是艺术，不可能教唆人杀人，更不至于把人变成杀人狂。

他说:“如果孩子被文件夹弄破了小鸡鸡，你就说文件夹是违法的?在美国，每年都有不下十几个孩子玩橄榄球而丧生，你能说橄榄球违法了吗?电梯意外发生了，你能去告电梯吗?”在答记者问时，斯通说:“《野战排》是对越战的一种贴近，它在使美国和全世界人民加深关于什么是真正的战争的记忆方面具有重要意义。人们的灵魂被战争所扼杀、摧残、窃取，正因为忘记是容易的!重要的是:记住。

……在经历这场战争后，我对此思索了好几年，我读书、自学以及审慎地思考，现在我懂得了我作为一个青年所犯下的错误。越战在爆发前就已失败。我认为这场战争毫无人性这就是我们为什么会输的原因。”世人对反战主题的共鸣，成就了斯通的盛名。斯皮尔伯格评价说:“《野战排》超出电影的范畴，使人觉得自己到过越南战场，而且今后再也不想去了。

除了《野战排》之外，斯通拍摄的《刺杀肯尼迪》、《生于七月四日》《亚历山大大帝》、《世贸中心》、《93号航班》等影片亦很有影响，年，斯通获得第16届上海国际电影节获得终身成就奖。斯通拍摄过肯尼迪、尼克松、小布什的传记片，自称对爱德华·斯诺登很感兴趣，年摄了电影《斯诺登》，斯通说:“这是我们这个时代最伟大的故事之，对我也是一次真正的挑战。”斯通还说过:“电影对社会负有道义责任，不能随意渲染暴力。

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